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既是电影又告诉你电影是怎么制作的
发布时间:2017-11-20 20:46

马斯是20世纪西方著名虚构人物戏剧《黑夜黑帮黑车》的主角方托,:“我是罪犯他在戏中自白,黑夜我是,有面孔我没。剧节供图/图”(乌镇戏)

11月16日《南方周末》(本文首发于2017年,《既是电影原标题为,“影像戏剧”在乌镇戏剧节》又告诉你电影是怎么制作的 )

中和的艺术“戏剧是最,都可以拿来用什么新发明它。”

节的《影子》看完乌镇戏剧,日的“小镇对话”上提问一位观众在10月29。

悬着一块电影银幕《影子》的舞台上,看银幕如果只,5分钟的文艺片这就是一部7。看点在于真正的,的演员实时拍摄出来的这部文艺片是由舞台上。

戏剧节五年下来“我参加乌镇,就被扔进垃圾筒了觉得戏剧的定义早,周黎明说”主持人,既是一个电影“《影子》,电影是怎么制作的同时又告诉你这个,来讲是颠覆性的这对传统戏剧。”

次设立“影像系列”单元2017年乌镇戏剧节首,影像戏剧”收入4部“。

?”另一位观众在“小镇对话”上追问“影像的运用会是戏剧发展的趋势吗。

是趋势性的东西“我不觉得这,克里斯丁维尔克回答”《影子》的摄像师,融为一体了“它们已经。中和的艺术戏剧是最,都可以拿来用什么新发明它。”

林第一次来中国德国人沃尔克格,乌镇西栅的沈家戏园大部分时间都待在,像戏剧《生动的肖像》调试设备、表演他的影。

是10月27日下午在乌镇的第一场演出,上讲述他和手翻书的故事格林在中国传统的戏台,观众一片沉静台下的中国。

里打鼓格林心,英国演出时他在德国和,甩出去都有回响所有的“包袱”,哄堂大笑观众跟着,伤流泪或者感。我想“,啊,戏砸了也许这,不爱看大家,理解不。周末记者回忆”格林向南方。结束时演出,众涌到台前一大群观,林的手翻书要求参观格,松一口气格林这才,时忙着看字幕”“也许他们看戏。

学时大,之一翻页动画产生了兴趣格林对电影的原始形态。试用相机连拍照片1998年他尝,手翻书”制作“。

创作并不顺利格林的第一次。片小树林里在柏林的一,特“说戏”他跟女模,一棵大树后面让对方躲在,然跳出来然后突,捕捉这个瞬间他用相机连拍。乏默契由于缺,次都没能成功两人尝试了多。渐黑了天渐,卷也快用完格林带的胶,模特重新来过他急着让女,看了他一眼对方郁闷地,就走转身。

意外的是让格林,洗出来照片,的过程生动鲜活女模特蹙眉转身。

后此,寻找人物格林继续,像连拍做肖。提出任何要求他不再事先,拍一张照片而是假称。对象坐定等拍摄,动快门格林按,续12秒连拍持,6张照片拍摄3。过程中在这个,以维持最初摆好的造型大多数拍摄对象都难,手足无措一位少女,遮挡镜头伸手想要;笑逐颜开一位老人,棒球帽摘下,乱稀疏的白发露出一头蓬;再注视镜头一对恋人不,地热情拥旁若无人吻

欢的肖像手翻书格林本人最喜,两个钓鱼的小男孩是他在河边遇到的。拍照片中在这组连,孩纹丝不动两个小男。的是连拍“这真,孩右侧的草请注意男,了一遍手翻书”格林又翻,讶地发现观众们惊,张照片中在36,在风中轻轻摇摆男孩身旁的草叶,小垂钓者的处变不惊更加映衬出两位小。

物肖像除了人,拍摄建筑格林也。宵拍摄柏林大教堂他曾在广场上通,按一次快门每20分钟,期被拉长为12个小时原本12秒的拍摄周。

次拍摄持续一年格林最疯狂的一,家厨房的窗户他透过自己,的街景拍柏林。精确地在同一位置拍摄为了保证每张照片都,机固定在厨房里格林把一台相,一整年放了。手碰到相机为了防止失,在两米高的一个架子上他把这个拍摄点固定,梯子上去按快门每次都需要爬。照片中这组,如火苗般抖动窗外的树叶,时隐时现柏林塔,冬天进入,柏林的一个戏剧节上表演了自己的手翻书大雪把景色简化成几根黑白线年格林在,堡戏剧节因此出名并在同年的爱丁。许多国家的“戏探”格林的表演吸引了。的两年接下来,手翻书周游世界他带着自己的,站是中国最近的一。传统意义上的戏剧“我知道这不是,林说”格,上无非是讲故事“但是戏剧舞台,了这一种而我选择。”

斯坦的相对论格林笃信爱因,程很像相对论所描述的时间格林认为手翻书呈现的过,固定节奏的“时间不是,机变化的而是随,时间的真面目”手翻书揭示了。

是创造虚无体我们的目的不验

在一个移动箱体内观看尊敬的观众:此剧将,无法入场迟到将。演前1小时抵达剧场故请您务必在剧目开,配合谢谢!

当晚演出,片空旷的停车场观众们穿过一,网中心的剧场来到乌镇互联。到一间休息室观众检票后来,的工作人员走上来穿着黑色立领制服,交出手机让所有人,储物柜格子里锁进特制的。

十分钟演出前,众排成两列50名观,绒布覆盖的玄关走进一个黑丝。的门打开玄关内侧,常空洞的纯黑空间大家来到一个异,的“黑夜”也就是剧中。在地面上打出光点工作人员用小手电,光点登上台阶观众们循着,小型剧场钻进一个。两排座位剧场只有,坐在哪里观众无论,幕都尽收眼底正对着的大银。

灯光熄灭剧场内的,字:“请您闭上眼睛银幕上亮出一行汉。消失了”银幕,“墙”被掏空剧场的一面,头的建筑影像墙外是纽约街,建筑的幻影中漫步一个黑衣人在这些。

音响起画外,斯”剧中的“黑帮”说话的人是“方托马。

1911年的法国方托马斯诞生于,列小说的主人公是一个犯罪系。乞丐、马戏团的经理、修女、工人小说中的方托马斯变身为银行家、,不作无恶,旺盛精力。

沉的隆隆声伴随着低,缓移动剧场缓,是剧中的“黑车”观众们所坐的就。非机动车”这是一辆“,力移动靠人。名推车的工作人员观众们看不到几十,影像不断变换只看见墙外的,景渐渐远去纽约的街,蜿蜒的列车铁轨面前出现了不断。

明显的叙事整部戏没有,白、舞蹈式的肢体动作和超现实风格的影像75分钟的表演始终贯穿着散文诗式的旁。

创造虚无的感官体验“我们的目的并不是,电影学者汤姆甘宁说”参与创作的美国,力、恐惧与心理、政治的关联“我们实际上在讨论邪恶、暴。”

过不,移步换景时自行领悟这些主题需要观众在。个线性故事“这不是一,像的积累它是影,的刺激下在反复,自己的身体让你体会,怕的情境体验可。斯普雷斯顿说”导演特拉维。

直播”一部电为什么要“影

6年重排话剧《狂飙》艺术总监田沁鑫时隔1,影像戏剧”便升级为“。中剧,田汉拍电影时演员们表演,也同步出现在舞台上所拍摄的“电影”。

《西方社会》则邀请七位观众上台英国剧团“大嘴突击队”的戏剧,网络视频里的生活场景与演员共同重现一部。出每个角色的站位和姿势剧组先是在大屏幕上画,角色的故事描述每个,扔出七个布娃娃然后向观众席,众上台参与表演抢到娃娃的观。隔着大屏幕其余的观众,时创作的视频看舞台上实。

”做到极致的把“实时摄影,剧院的《影子》则是德国邵宾纳。曾执导影像戏剧《朱丽小姐》导演凯蒂米歇尔2014年,出轰动一时在中国的演。手法舞台被改造成了一个电影片场《影子》延续了《朱丽小姐》的,演片中的角色三位演员扮,扮演剧组的工作人员其他十几名演员则,台上拍电影他们在舞,停、重来没有暂,摄都是无缝衔接所有场景的拍。

台上在舞,影拍摄的许多秘密观众可以看到电。置了一台小轿车舞台正中央放,追车戏时拍摄隧道,实原地不动小轿车其,滚动着白色的光带车窗外的LED灯,机对着驾驶座吹风工作人员用鼓风,画面里在电影,车快速驶过隧道里的路灯观众看到的就仿佛是轿,了女主角的刘海带起的侧风吹乱。

可真穷啊“这剧组,众小声调侃”一位观。走廊、万人露天演唱会、隧道里摩托车与小轿车的追逐这部文艺片中出现了直达地下108层的电梯、幽暗的,的一切而所有,通过道具和障眼法拍出来的都是在乌镇大剧院的舞台上。惊叹的是更令观众,75分钟实时创作出来的这部75分钟的电影是用,全都一步到位剪辑、后期。

演多长就能拍多长“其实我们不是,克里斯丁维尔克说”《影子》摄像师,是六到八周“整个排练,像机的人来讲对于操作摄,舞一样就像跳,精心设计好每一步都要。”

推出一部音乐剧或者话剧直播“美国每年12月份的时候会,之百是电影的拍摄手法百分,00个镜头不下10,个研究电影的人瞠目结舌镜头的复杂程度让我这。黎明说”周,要直播一部电影“他们为什么,台剧的魅力舞台剧有舞,的最多几千人但是能看到,出来直播,万人能看到几百万几千,个探索的方向这的确是一。”

结束后审判,苗投入稻草垛行刑者将火,焰迅速升腾明晃晃的火,一阵骚动观众席。

不赚钱、不出名陈数:戏剧可能,觉..但我.

美不断变化“观众的审,合在当下中国上演我觉得这部戏很适。数解释”陈,输出价值观..自己并不是在.

荒诞派戏剧《椅子怎样用昆曲表演》

为生活没有意义荒诞派戏剧认,却更强调要勇敢面对生活当下对《椅子》的改编。

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